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手風(fēng)琴是一種既能夠獨(dú)奏，又能伴奏的簧片樂(lè)器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂(lè)曲，更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲。手風(fēng)琴聲音宏大，音色變化豐富，手指與風(fēng)箱的巧妙結(jié)合，能夠演奏出多種不同風(fēng)格的樂(lè)曲。除了獨(dú)立演奏外，也可參加重奏、合奏，加之音高固定，易學(xué)易懂，體積小，攜帶方便，因此，手風(fēng)琴很適合不同年齡的演奏者自?shī)首詷?lè)，也可以很方便的攜帶到學(xué)校、劇場(chǎng)參加演出。從歷史上來(lái)講，琴的種類和規(guī)格很多，從結(jié)構(gòu)、形態(tài)上看，大致可分為四類，即全音階手風(fēng)琴，半音階手風(fēng)琴，鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴。,基本信息,
中文名：手風(fēng)琴 英文名：accordion 特點(diǎn)：聲音宏大，音色變化豐富 類別：樂(lè)器,風(fēng)琴簡(jiǎn)介,
手風(fēng)琴
手風(fēng)琴演奏需要雙手同時(shí)參與，而且在練琴時(shí)，手指尖不停的與鍵盤(pán)和鍵鈕進(jìn)行不同速度、不同時(shí)間的接觸，這樣便增加了神經(jīng)末梢與大腦信息的傳遞機(jī)會(huì)，手指肌肉的控制能力也相應(yīng)提高，久而久之，左腦與右腦的信息處理能力將會(huì)大大加強(qiáng)，反應(yīng)能力提高，手指更加靈活，經(jīng)常練習(xí)將會(huì)提高雙手以及身體的協(xié)調(diào)能力。在讀譜并同時(shí)進(jìn)行視奏時(shí)，注意力也會(huì)相應(yīng)提高，注意力提高了,記憶能力也隨之增長(zhǎng)。此外，當(dāng)琴發(fā)出聲音時(shí)，耳朵將聽(tīng)到的聲音信號(hào)傳遞給大腦，大腦需要對(duì)聲音是否正確、音量是否合適、音符的長(zhǎng)度是否符合樂(lè)譜的要求等等迅速做出判斷，因此練習(xí)手風(fēng)琴的同時(shí)也使得眼睛、大腦、手指以及上肢的肌肉同步反應(yīng)能力逐漸變得快起來(lái)，思維速度也隨之加快。隨著程度的加深，表現(xiàn)能力、想象力與表達(dá)能力也會(huì)相應(yīng)的豐富起來(lái)
,發(fā)展分類,簡(jiǎn)介
手風(fēng)琴屬于活簧類樂(lè)器。它是借鑒中國(guó)笙簧發(fā)音原理而形成的。
十八世紀(jì)下半葉，中國(guó)笙傳入歐洲，隨即便在歐洲開(kāi)始出現(xiàn)了一些手風(fēng)琴的前身樂(lè)器，但它們大都未能成便被淘汰了。真正用手拉的風(fēng)琴是由德國(guó)人布期曼（Friedrdch Buschman，1805—1864）在一八二二年創(chuàng)制的，后經(jīng)奧地利人德米安（cyrillus Demian1772—1847）在布斯曼琴的基礎(chǔ)上，集當(dāng)時(shí)手風(fēng)琴的各種身樂(lè)器之大成，成功地改良創(chuàng)制了世界上第一架被定名為Accordion的手風(fēng)琴。直到今天，在歐洲和美洲仍然沿用Accordion這個(gè)名稱。
結(jié)構(gòu)類型
手風(fēng)琴的種類和規(guī)格很多，從結(jié)構(gòu)、形態(tài)上看，大致可分為四類，即全音階手風(fēng)琴，半音階手風(fēng)琴，鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴。
全音階手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，相當(dāng)于口琴增加了風(fēng)箱；右手部分有十來(lái)個(gè)鍵鈕供演奏曲調(diào)，左手部分有兩個(gè)和弦鍵鈕擔(dān)任伴奏；在同一鍵鈕上，推拉風(fēng)箱發(fā)出不同高度的兩個(gè)音（與口琴發(fā)音相似）；琴上沒(méi)有背帶，完全靠雙手托琴；全音階手風(fēng)琴的最大缺點(diǎn)是不能轉(zhuǎn)調(diào)，如若變調(diào)則需另?yè)Q一架琴演奏。
半音階手風(fēng)琴首先是為轉(zhuǎn)調(diào)帶來(lái)了方便；左右手兩部分的鍵鈕數(shù)量都有所增加，加之此琴推拉風(fēng)箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬；半音階手風(fēng)琴也無(wú)背帶，仍靠雙手托琴演奏。
鍵鈕式手風(fēng)琴（亦稱新半音階手風(fēng)琴）裝上了背帶，這對(duì)雙手來(lái)說(shuō)是一大解放；另外推、拉風(fēng)箱發(fā)音高度一致，這樣使風(fēng)箱的變換和運(yùn)用也獲得了很大的自由；鍵鈕式手風(fēng)琴左手部分的鍵鈕數(shù)量大大增加而且排列相當(dāng)科學(xué)，因此沿用至今。
在上世紀(jì)的六十年代開(kāi)始出現(xiàn)了鍵盤(pán)式手風(fēng)琴。從此手風(fēng)琴便分成鍵鈕式、鍵盤(pán)式兩大類，二者并行發(fā)展。鍵盤(pán)式手風(fēng)琴左手部分其結(jié)構(gòu)與鍵鈕式手風(fēng)琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤(pán)?？赡苁怯捎阡撉俚脑?，這一改進(jìn)使手風(fēng)琴這件歐洲民間樂(lè)器迅速在全世界得到最廣泛的普及。
透過(guò)上述幾種手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)類型的變化，大致可以看出手風(fēng)琴發(fā)展過(guò)程中所經(jīng)歷的幾個(gè)主要階段。當(dāng)今鍵鈕式手風(fēng)琴主要是在蘇聯(lián)以及北歐一些國(guó)家中流行，在其它國(guó)家和地區(qū)流行最廣泛的還是鍵盤(pán)式手風(fēng)琴。
主要階段
自手風(fēng)琴的創(chuàng)制至今，在制造工藝、演奏技巧和手風(fēng)琴專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作等方面都有極大的、變革性的發(fā)展。當(dāng)今西德荷萊琴?gòu)S生產(chǎn)的185貝司的高級(jí)手風(fēng)琴，已成為國(guó)際手風(fēng)琴界所驚贊、神往、欲求不得的珍品?，F(xiàn)代手風(fēng)琴不僅可以擔(dān)任伴奏、獨(dú)奏，參加重奏、合奏、協(xié)奏，而且可以單獨(dú)演奏古典各派音樂(lè)大師們的大型音樂(lè)作品的原作。隨著手風(fēng)琴這種樂(lè)器的不斷完善和演奏技巧的迅速發(fā)展，手風(fēng)琴專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作引起了眾多作曲家們的重視，為手風(fēng)琴專門(mén)寫(xiě)作的作品越來(lái)越多。總之，在一百多年的時(shí)間內(nèi)，手風(fēng)琴由原來(lái)的雛形發(fā)展成現(xiàn)在這樣完善精美的樂(lè)器，其發(fā)展速度是相當(dāng)驚人的，在樂(lè)器發(fā)展史上也是少見(jiàn)的。
,類型,鍵鈕式
鍵鈕式手風(fēng)琴（或稱巴揚(yáng)）：左右手都為鍵鈕的手風(fēng)琴。分為B系統(tǒng)和C系統(tǒng)，B系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個(gè)白鍵鈕音是B音，C系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個(gè)白鍵音為C音。B系統(tǒng)在俄羅斯較為廣泛流傳，C系統(tǒng)在歐洲比較多。而我國(guó)這兩種系統(tǒng)的琴都比較流行。
鍵盤(pán)式
鍵盤(pán)式手風(fēng)琴：右手是以十二平均律結(jié)構(gòu)的鋼琴鍵盤(pán)形式，左手是鍵鈕的手風(fēng)琴。
鍵鈕和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴都分為傳統(tǒng)貝司低音琴及雙系統(tǒng)可變換自由低音琴。傳統(tǒng)貝司低音琴是指它的左手貝司只有一組低音，相同的音只是重復(fù)這個(gè)音，所有低音只在一個(gè)八度內(nèi)。雙系統(tǒng)可變換自由低琴是左手貝司既有傳統(tǒng)低音琴的結(jié)構(gòu)又有自由低音結(jié)構(gòu)，它是通過(guò)一個(gè)轉(zhuǎn)換按鈕來(lái)變換的。左手貝司轉(zhuǎn)換成自由低音結(jié)構(gòu)后，可以演奏多個(gè)八度的音，提高了手風(fēng)琴的表現(xiàn)能力。右手鍵盤(pán)有十三種音色。
電子式
手風(fēng)琴
電子手風(fēng)琴（或稱MIDI手風(fēng)琴）采用了數(shù)字技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)各種音效及特效的手風(fēng)琴，通常有MIDI接口可以連接至各種外部設(shè)備。有些電子手風(fēng)琴帶有力度感應(yīng)鍵盤(pán)，不僅可以通過(guò)風(fēng)箱控制力度，還可以用觸鍵力度來(lái)控制強(qiáng)弱。
班東尼
班東尼手風(fēng)琴（或稱班多鈕手風(fēng)琴）由德國(guó)六角手風(fēng)琴演變而來(lái)，在南美十分流行，主要用于演奏探戈音樂(lè)。而被稱作“探戈之父”的皮亞佐拉更是其中的佼佼者。
形成，完整系統(tǒng)的教材建設(shè)更是急待解決的問(wèn)題。